Xem qua tất cả các chương trình mới trên Netflix trong thời gian này tại nhà? Nếu bạn thích kinh dị, một tựa phim đáng xem lại là phim kinh dị - kinh dị Đài Loan Cửa màu xanh lá cây . Chúng tôi đã tổ chức một cuộc phỏng vấn độc quyền với Ian Chen, người đã làm việc trên Netflix.
Bộ phim dài sáu tập được chuyển thể từ tiểu thuyết cùng tên của tác giả Đài Loan Joseph Chen và kể về câu chuyện của Wei Sung-Yen, một nhà tâm lý học gặp rắc rối trở về từ Mỹ để thành lập cơ sở hành nghề của riêng mình ở Đài Loan, nơi có những bệnh nhân bí ẩn và những sự kiện kỳ lạ. làm sáng tỏ quá khứ âm u của anh. Một trong những điều làm nên nét độc đáo của bộ truyện, đó là sự khó đoán.
Nhấn mạnh sự khó đoán là bản nhạc gốc của nhà soạn nhạc Ian Chen. Chen đã làm rất tốt việc nâng cao mối liên hệ cảm xúc mà chúng ta có với các nhân vật, cũng như kết hợp cốt truyện với nhau một cách độc đáo với điểm số. Để tìm hiểu thêm về công việc của Chen cửa xanh, chúng tôi đã thực hiện phần Hỏi & Đáp bên dưới với anh ấy.
Anh ấy đã thảo luận mọi thứ, từ làm việc với đạo diễn của chương trình, Lingo Hsieh, đến các chủ đề nhân vật khác nhau mà anh ấy đã tạo ra.
Thắng: Cửa màu xanh lá cây là một bộ phim truyền hình kinh dị của Đài Loan. Âm thanh của một dự án Đài Loan như thế này có khác gì không, giả sử là một bộ phim kinh dị của Mỹ? Nếu vậy, chúng khác nhau như thế nào?
Tôi thấy rằng phim truyền hình Đài Loan có xu hướng ít hạn chế thể loại hơn. Bạn sẽ thường thấy các yếu tố từ các thể loại khác, chẳng hạn như hài kịch hoặc kinh dị, được trộn lẫn vào cốt truyện, ngay cả khi bộ truyện được quảng cáo là kinh dị. Điều này có nghĩa là nhạc nền phải linh hoạt hơn để phù hợp với những thay đổi âm sắc khác nhau xảy ra trong suốt chương trình. Ví dụ, trong Cửa màu xanh lá cây , nhân vật chính Wei Sung-Yen, do ca sĩ nổi tiếng Jam Hsiao thủ vai, trở thành bác sĩ tâm lý cho các hồn ma. Mặc dù một số hồn ma có thể không có chủ ý, nhưng hầu hết đều vô can và ngây thơ như những người đồng nghiệp còn sống của chúng. Họ đến với Wei để tìm cách giải quyết vấn đề của họ, và bằng cách đó, một số mối quan hệ rất con người đã được hé mở và những câu chuyện cảm động được kể lại. Tôi thậm chí sẽ đi xa hơn để nói rằng Cửa màu xanh lá cây là một bộ phim hài ly kỳ bí ẩn dưới mặt tiền của một bộ phim truyền hình kinh dị.
WoN: Bạn có tập phim yêu thích nào không Cửa màu xanh lá cây , âm nhạc? Nếu vậy, tại sao tập phim đó lại gây được tiếng vang với bạn?
Tập 5 kết thúc câu chuyện về Yu Hsiu-Chi, do nữ diễn viên đoạt giải Kim Mã Hsieh Ying-Xuan thủ vai. Đây là một trong những vòng cung nhân vật yêu thích của tôi trong loạt phim, kéo dài hầu hết mùa giải, xoay quanh một người phụ nữ bị ám bởi hồn ma của em trai bỏ trốn của một tên trùm xã hội đen. Các mối quan hệ liên quan đặc biệt phức tạp và cùng với diễn xuất tuyệt vời của Hsieh - chuyển đổi nhanh chóng giữa một phụ nữ nói tiếng Quan thoại đúng đắn và một thành viên băng đảng nói tiếng Đài Loan thô thiển - khiến tập kết thúc này trở thành một trong những mục yêu thích của cá nhân tôi trong chương trình. Phần âm nhạc cho cảnh tiết lộ khí hậu đã được tôi và đạo diễn Hsieh làm đi làm lại, hoàn thiện từng chi tiết, dẫn đến một trong những cảnh đau lòng nhất trong chương trình.
WoN: Nhiều nhà soạn nhạc đã nói rằng ghi điểm cho một chương trình truyền hình trực tuyến giống như ghi một bộ phim dài, trong trường hợp của bạn là 6 giờ. Bạn có thấy đó là trường hợp của Cửa màu xanh lá cây ?
Tôi nghĩ điều này đúng ở một mức độ nào đó. Khi phát triển ý tưởng âm nhạc cho một bộ phim hoặc chương trình truyền hình, tôi thường bắt đầu bằng cách xem xét và tìm hiểu tâm lý của các nhân vật và thế giới mà họ cư trú, cả hai đều là nền tảng cơ bản cho một câu chuyện hấp dẫn. Với một chương trình truyền hình, có nhiều xung đột cần giải quyết hơn và nhiều thời gian hơn để các nhân vật phát triển, và do đó tôi thường có nhiều cơ hội hơn để phát triển các chủ đề và mô típ sâu hơn bên cạnh các nhân vật. Ở trong Cửa màu xanh lá cây , nhân vật chính Wei của chúng ta đảm nhận trách nhiệm giúp đỡ những hồn ma mà anh ta gặp phải, nhưng những bóng đen từ quá khứ của chính anh ta từ từ bắt gặp anh ta, đỉnh điểm là sự sụp đổ cuối cùng của anh ta trong tập cuối cùng. Đối với cảnh đó, tôi đã lấy các yếu tố đã được gieo vào các cuộc gặp gỡ trước đây của anh ấy trong suốt mùa giải, điều này báo trước sự thật mà anh ấy không muốn đối mặt.
WoN: Bạn có đưa ra chủ đề cụ thể cho từng nhân vật trong chương trình không? Nếu vậy, nhân vật nào bạn thích ghi điểm nhất?
Vâng! Mỗi câu chuyện trong chương trình có một âm thanh cụ thể và nhóm chủ đề gắn liền với nó. Chủ đề yêu thích của tôi thuộc về trùm xã hội đen Shen Jin-Cheng, ban đầu do đồng sáng tác Alex Wong chấp bút. Hình thức ban đầu của chủ đề là một giai điệu u sầu được chơi trên kèn clarinet, gợi nhớ đến điệu Waltz của Bố già trong phim Francis Ford Coppola Bố già Bộ ba tác phẩm. Tôi đã có thể sử dụng một biến thể của chủ đề này trong cảnh ăn năn của Shen Jin-Fa, sau tiết lộ khí hậu trong phần câu chuyện của Yu Hsiu-Chi ở Tập năm.
WoN: Âm nhạc trong thể loại kinh dị rất đặc biệt, vì nó cho người xem biết khi nào họ nên sợ hãi hoặc khi điều gì đó tồi tệ sắp xảy ra. Bạn có cảm thấy áp lực thêm khi biết điều này và đôi khi điểm số đóng vai trò là một nhân vật chính khác không?
Tôi không nghĩ rằng đó nhất thiết phải là trường hợp cho Cửa màu xanh lá cây . Đúng là đôi khi có những cảnh sợ hãi nhảy dựng hoặc những khoảnh khắc kinh dị kinh điển khác trong chương trình đòi hỏi kỹ thuật như vậy, nhưng thường xuyên hơn là không, các bản nhạc dựa trên chủ đề và kết cấu lấy từ các nhân vật và câu chuyện liên quan đến chương trình. Ví dụ, Wei có những cơn ác mộng lặp đi lặp lại liên quan đến một trong những bệnh nhân cũ của anh ta là Doris. Các bản nhạc được sử dụng trong những cơn ác mộng này có chủ đề cơ bản xuyên suốt cốt truyện của cô ấy.
WoN: Phần thử thách nhất khi làm việc trong dự án này là gì?
Cửa màu xanh lá cây có một thời hạn đặc biệt chặt chẽ để sản xuất âm nhạc. Một nhà soạn nhạc trước đó đã bị bỏ qua trong quá trình hậu kỳ, chỉ để lại vài tuần cho nhóm âm nhạc để sáng tác, thu âm và trộn 112 bản nhạc với nhiều phong cách và nhạc cụ khác nhau, chưa kể đến rất nhiều bản chỉnh sửa cho mỗi gợi ý. Nhóm âm nhạc cốt lõi bao gồm ba nhà soạn nhạc: tôi ở Los Angeles, Alex Wong ở San Jose, và Sean Kim ở New York, cũng như giám sát chấm điểm của chúng tôi Shao-Ting Sun, cũng có trụ sở tại New York. Chính nỗ lực phối hợp của chúng tôi đã góp phần vào việc hoàn thành và phân phối thành công bản nhạc phim trong thời gian được phân bổ mà chúng tôi có. Trên hết, điều cốt yếu là chúng tôi đã phối hợp ứng dụng các chất liệu và họa tiết theo chủ đề trong suốt mùa giải để tạo nên một tiếng nói thống nhất và liền mạch.
WoN: Lingo Hsieh là giám đốc của Cửa màu xanh lá cây . Những lưu ý chính của cô ấy về điểm số trong quá trình sản xuất là gì?
Lingo đã có những ý tưởng cụ thể về cách điểm số sẽ hỗ trợ cho chương trình, vì vậy hầu hết các tín hiệu đều cần một số chỉnh sửa để hoàn thiện. Do số lượng kỹ thuật viên, nhạc sĩ và nhà soạn nhạc tham gia vào dự án này và với thời gian ngắn, điều cần thiết là phải có một nhân vật hàng đầu rõ ràng về những gì họ muốn. Nói chung, Lingo tìm kiếm âm nhạc nâng cao và tăng cường cường độ cảm xúc của mỗi cảnh, cho dù đó là cảnh sợ hãi dựng tóc gáy hay một sự ra đi đau lòng.
WoN: Hiện tại bạn đang xem chương trình nào trên Netflix?
Tôi vừa cập nhật xong cả 3 mùa của Vương miện và hiện đã chuyển sang một bộ phim truyền hình cổ trang tuyệt vời khác: Bộ phim dài tập gốc Hàn Quốc đầu tiên của Netflix Vương quốc .